__READY MADE__ — художественная практика искусства, предполагающая использование в процессе творчества готовых (R.M.) предметов (искусство модерна) или текстов (искусство постмодерна) и их непосредственное включение (в качестве элементов или модулей) в художественное произведение, которое в данном контексте понимается как конструкция (см. [[Конструкция]]). 

Традиция R.M. генетически восходит к раннему модерну, культивировавшему использование в коллажных композициях (см. [[Коллаж]]) готовых предметов. Так, идея R.M. была высказана еще в рамках кубизма («писать красками вовсе не обязательно: можно писать и самыми обычными предметами, — например, галстуками» у Г.Аполлинера — см. [[3 Books/PostModernism/Кубизм]]), а жанровое начало искусству «R.M.» было положено поздним футуризмом (см. [[3 Books/PostModernism/Футуризм]]) и дадаизмом (см. [[Дадаизм]]): тяготение футуризма к «деланью вещей» («Памятник бутылке» У.Боччони, «металлоконструкции» Прамполини и др.), пост-футуристское направление «новой реальности» (от звукового моделирования различных реальностей — типа «концерта большого города» Л.Руссоло — до «космических» моделей новых миров); в дадаизме — объемные аппликации на дереве и картоне Г.Арпа, «мерцы» К.Швиттерса, представляющие собой композиции из обрывков тряпья, трамвайных билетов, пучков волос, обломков детских игрушек и дамских корсетов и т.п. 

По оценке М.Дюшана, «живопись кончилась. Кто может сделать лучше, чем сделан этот винт! Скажи, ты можешь так сделать?». Позднее, в зрелом модернизме, обрисованная художественная технология обрела программный статус: «я привлекаю внимание к абстрактным свойствам банальных вещей» (Р.Лихтенштейн). Художественная практика неоконструктивизма (см. [[Неоконструктивизм]]) развивает конституированную футуризмом и дадаизмом (начиная от эпатажно известного экспонирования М.Дюшаном «Сушилки для бутылок» и «Писсуара») практику чистого «R.M.»: смятые автомобильные конструкции Дж.Чемберлена, композиции Дж.Дайна «Лопата», «Кухня» и др., знаменитые «Банки из-под кофе» и «Три флага» Дж.Джонса, «шелкография» Р.Раушенберга как синтезирующая в единой композиции не только изобразительные фрагменты, но и внедренные на холст бытовые предметы: часы, мешки для овощей и др. (см. [[Pop-Art]]). 

В кинетическом искусстве прием R.M. обретает новое качество, непосредственно сопрягаясь с элементами технического творчества: в качестве «готовых» объектов, включаемых в конструкцию художественного произведения, в данном случае выступают, как правило, детали механизмов, моторы, фрагменты приборов и т.п. (см. Кинетическое искусство), что в перспективе приводит парадигму R.M. в соприкосновение с парадигмой «машинного искусства» (см. Машинное искусство). В рамках «авангарда новой волны» (см. «Новой волны» авангард) оформляется жанр «аккумуляции» как композиции готовых предметов: «Кофейники» у Ф.Армана, живые «Лошади» Я.Коупеллиса в Римской галерее и т.п. В контексте «искусства ABC» в качестве элементов произведения искусства выступают «готовые» (более того — серийные) блоки-модули: «Пласт очень острых гвоздей» В.де Мариа, «12 стальных пластин» К.Андре и т.п. (см. ABC-art); в контексте «невозможного искусства» — природные объекты и среды: «Квадрат травы» Я.Диббета, «Соленая плоскость» Д.Оппенгейма и т.п. (см. «Невозможное искусство»). 

Традиция жанра «R.M.», будучи переосмысленной в контексте современной текстологии (где семантическая фигура «готового предмета» была заменена семантической фигурой «готового текста»), легла в основу парадигмальной фигуры «украденного объекта» в постмодернизме (см. [[Украденный объект]]). Кроме того, традиция культивации жанра R.M., фундированного идеей рядоположенности различных по природе элементов работающей конструкции, сыграла не последнюю роль в становлении таких фундаментальных для современного постмодернизма презумпций, как презумпции интертекстуальности, программной коллажности и ацентризма вербальных сред (см. [[Ацентризм]], [[Интертекстуальность]], [[Коллаж]]), а также постмодернистской трактовки художестенного произведения (текста) как конструкции (см. [[Текст]], [[Конструкция]]).  
  

_М.А. Можейко_
