__КИНЕТИЧЕСКОЕ ИСКУССТВО__ — художественное направление в неоконструктивизме (см. [[Неоконструктивизм]]), ориентированное на создание динамических моделей, призванных передать сущность движения (конкретного движущегося предмета) и созданных из различных (как правило, программно случайных) технических элементов. В качестве самостоятельного художественного направления конституируется в первой половине 1960-х. 

Основоположником и классиком К.И. является Ж.Тингели («Олимпия», «Портрет машины» и др.). Элементы произведения К.И. могут быть как принципиально разнородными (конструкции Ж.Тингели), так и строго определенными (например, «кинетика гвоздей» Г.Юкера), — однако общим для всех произведений К.И. является их программная антистатичность: бытие художественного произведения К.И. неизменно есть его функционирование (визуализация силовых линий электромагнитного поля на плоскости, усыпанной металлическими стружками, под которой движется магнит; циркуляция воздушных пузырьков в аэродинамической трубе; регулярное разворачивание и сжатие упругих спиралей; подобное броуновскому движение стеклянных шариков в полом и прозрачном подвижном цилиндре и т.п.). 

Важнейшим для К.И. жанром является конституированный в его контексте жанр «саморазрушающегося произведения», — например, динамическая конструкция «В знак уважения к Нью-Йорку» Ж.Тингели, включающая в себя как работающие механические моторы, так и принципиально случайные элементы конструкции (см. [[Коллаж]]), взаимодействие которых должно было по замыслу привести к деструкции всей композиции (см. [[Саморазрушающееся произведение]]). В эволюции К.И. отчетливо просматривается тенденция на его синтез с иными направлениями художественного модернизма (см. [[3 Books/PostModernism/Модернизм]]) -- на ранних стадиях развития — с искусством opart (см. [[Op-art]]), позднее — с авангардом «новой волны» (см. [[Авангард Новой волны]]). 

К.И. может быть рассмотрено как особый этап формирования синтетического искусства, фундированного идеей органичного соединения в процессе художественного творчества приемов различных видов искусства. К.И. также выступило важной вехой в эволюции парадигмы «машинного искусства» в контексте художественного модернизма (см. [[Машинное искусство]]). Кроме того, с точки зрения постмодернистской ретроспективы, может быть зафиксировано, что К.И. во многом способствовало становлению в современной культуре парадигмы трактовки художественного произведения в качестве конструкции (см. [[Конструкция]]) и конституирования парадигмы деконструктивизма (см. [[3 Books/PostModernism/Деконструкция]]).  
  

_М.А. Можейко_