__Авангард НОВОЙ ВОЛНЫ__ — художественное направление в зрелом модернизме (см. [[3 Books/PostModernism/Модернизм]]), осуществившее радикальный отказ от классического понимания творчества и переход к трактовке художественного произведения как не воплощенного в материале (в менее радикальных своих версиях — как не обязательно воплощенного или воплощенного в материале принципиально случайном). В силу сказанного в качестве одного из самоназваний фигурировал термин «нематериальное искусство». Основан на концепции «пневматизма» (от греч. pneuma — дух) И.Клайна (1928 — 1962), фундированной пониманием творчества как творения: можно сказать, что в этом контексте художник трактуется не как демиургос в античном смысле этого слова (т.е. как субъект гилеморфического оформления материала, конституирующего его в определенный предмет — в данном случае, произведение искусства), но как Демиург в теистическом его понимании (т.е. как субъект креации, не нуждающийся в исходной субстанции для творения). 

И.Клайн постулирует, что художественное творчество есть творение «из ничего», и произведение искусства в принципе не может быть объективировано в материале, представляя собой «зону нематериальной живописной чувствительности» (именно подобные «зоны» И.Клайн предлагал к обмену на золото в пустых залах на своей персональной выставке в Париже в 1958, утверждая, что «высшее качество нематериального должно быть оплачено высшим качеством материального»). В этом отношении АНВ является естественным результатом развития парадигмы модернистского неоконструктивизма (см. [[Неоконструктивизм]]). Программные идеи АНВ могут быть также генетически возведены к раннему модерну, — в частности, к дадаистской программе отказа от традиционной «идеологии холста», ориентирующей художника на моделирование предметных коллажей (см. [[Дадаизм]], [[Коллаж]]), и к художественной практике pop-art, основанной на презумпции создания конструкций из готовых («ready made») предметов (см. [[Ready Made]], [[Pop-Art]], [[Украденный объект]]). В этом отношении АНВ может быть рассмотрен в качестве закономерного и необходимого этапа в общей эволюции художественного модерна. 

АНВ представлен такими художественными направлениями, как «ABC»-art, концептуальное искусство и «невозможное искусство», в свою очередь, дифференцированное на традиции Sky-art, Sea-art, Land-work (см. «ABC»-art, [[Концептуальное искусство]], [[Невозможное Искусство]]). Тяготея к «пневматизму» как к своему исходному концептуальному основанию, ни одно направление АНВ, однако, не достигает заявленного в нем уровня радикализма. Ближе всего к осуществлению сформулированной И.Клайном программы приближается такая ветвь АНВ, как концептуальное искусство. 

В сфере художественной техники АНВ ориентирован на использование нетрадиционных для искусства средств, предполагающих отказ от исконных приемов станковой живописи, графики и пластики: формирование конструкций из бытовых предметов или технических модулей; пластическое оформление композиций из людей и манекенов, живых растений и животных, текстовых фрагментов; моделирование природных средств: почвы, льда, облаков, пылевых бурь и т.п. — см. [[Невозможное Искусство]]. 

Конституировавшись в конце 1960-х, АНВ культивируется вплоть до конца 20 в. (премия Тернера, полученная Э.Гормли за выставку в галерее Тейт в Лондоне). Развитый АНВ художественный прием моделирования произведения посредством свободной комбинации текстовых фрагментов послужил одной из предпосылок конституирования в современном постмодернизме концепции интертекстуальности, а также семантической фигуры «украденного объекта» (см. [[Интертекстуальность]], [[Украденный объект]]).  
  

_М.А. Можейко_